FILI D'AQUILONE rivista d'immagini, idee e Poesia

Numero 11 luglio/settembre 2008 Generazioni

ALEJANDRA PIZARNIK: LA FIGLIA DEL SILENZIO di Alessandro Prusso

Sono stato in dubbio se riproporre il titolo la figlia de l’insonnia, facendo eco al testo di Cinti, e alle tanti notti insonni del Bicho a causa dei suoi amori saffici e tormentati. Ma il silenzio, cupo e doloroso, che accompagnò l’intima solitudine esistenziale di Alejandra, e che acquista poi valore di simbolo e di super-realtà, è certo più importante e significativo. Un nostalgico tango mi sta accompagnando con le note che entrano dalla finestra…. La cumparsita, il più classico di tutti e mi verrebbe voglia di ballare. Come si sa, nulla avviene per caso, ed ancora meno nella vita dei poeti. Dove i minimi dettagli sono importanti come lo è, e per davvero, questo tango popolare, e le sue struggenti note, eseguite pure popolarmente, alquanto popolarmente da un duo di rumeni… male in arnese. Ma il tango è proprio questo: musica migrante, di poveri e per poveri: eppure musica piena di una straordinaria ricchezza, creativa, immaginifica, tradizionale e contemporaneamente in costante, perenne evoluzione. Non so se Alejandra amasse il tango, non vi sono particolari riferimenti nei suoi scritti, o almeno in quelli che, conosco. Forse era attratta di più da qualche altrettanto malinconica e struggente ballata Yiddish, di hassidico, debordante, irriverente, ironico amore alla vita.

Hija del viento Han venido. Invaden la sangre. Huelen a plumas, A carencia, a llanto. Pero tú alimentas al miedo y a la soledad como a dos animales pequeños perdidos en el desierto. Han venido a incendiar la edad del sueño. Un adiós es tu vida. Pero tú te abrazas como la serpiente loca del movimiento que sólo se halla a sí misma porque no hay nadie. Tú lloras debajo de tu llanto, tu abres el cofre de tus deseos y eres más rica que la noche. Pero hace tanta soledad que las palabras se suicidan Figlia del vento Sono venuti. Invadono il sangue. Profumano a piume, A mancanza, a pianto. Però tu alimenti la paura e la solitudine come due animali piccoli perduti nel deserto. Son venuti ad incendiare l’età del sogno. Un addio è la tua vita. Però tu ti abbracci come la serpe pazza del movimento che solo ritrova se stessa poiché non c’è nessuno. Tu piangi sotto il pianto, tu apri il baule dei tuoi desideri e sei più ricca della notte. Però c’è tanta solitudine che le parole si suicidano. * el silencio yo me uno al silencio yo me he unido al silencio y me dejo hacer me dejo beber me dejo decir * il silenzio io mi unisco al silenzio io mi sono unita al silenzio e mi lascio fare e mi lascio bere e mi lascio dire * los náufragos detrás de la sombra abrazaron a la que se suicidó con el silencio de su sangre la noche bebió vino y bailó desnuda entre los huesos de la niebla * i naufraghi dietro l’ombra abbracciarono quella che si suicidò con il silenzio del suo sangue la notte bevve vino e ballò nuda tra le ossa della nebbia * animal lanzado a su rastro más lejano o muchacha desnuda sentada en el olvido mientras su cabeza rota vaga llorando en busca de un cuerpo más puro * animale lanciato dietro la sua traccia più lontana oppure ragazza nuda seduta sull’oblio mentre la sua testa rotta vaga piangendo alla ricerca di un corpo più puro (*) * luego cuando se mueran yo bailaré perdida en la luz del vino y el amante de medianoche * dopo quando saranno morti io ballerò persa nella luce del vino e nell’amante di mezzanotte * viajera de corazón de pájaro negro tuya es la soledad a medianoche tuyos los animales sabios que pueblan tu sueño en espera de la palabra antigua tuyo el amor y su sonido a viento roto * viaggiatrice dal cuore d’uccello nero tua è la solitudine a mezzanotte tuoi gli animali saggi che popolano il tuo sogno nell’attesa della parola antica tuo è l’amore ed il suo suono a vento spezzato CAROLINE DE GUNDERODE En nostalgique je vagabondais par l’infini C. de G. La mano de la enamorada del viento acaricia la cara del ausente. La alucinada con su “maleta de piel de pájaro” huye de sí misma con un cuchillo en la memoria. La que fue devorada por el espejo entra en un cofre de cenizas y apacigua a las bestias del olvido. A Enrique Molina CAROLINE DE GUNDERODE En nostalgique je vagabondais par l’infini C. de G. La mano dell’innamorata del vento accarezza il volto dell’assente. L’allucinata con la sua ”valigia di pelle d’uccello” fugge da se stessa con un coltello nella memoria. Quella che fu divorata dallo specchio entra in un baule di ceneri e tranquillizza le bestie della dimenticanza. A Enrique Molina (**) * Yo canto. No es invocación. Sólo nombres que regresan. * Io canto. Non è invocazione. Soltanto nomi che ritornano. * El silencio es luz el canto sabio de la desdicha emana tiempo primitivo buscaba la piedra no el pan un himno inocente no las maldiciones el conocimiento de mis nombres para olvidarlos y olvidarme pero no busqué es el exilio ni tampoco me dije mentiras no adoré el sol pero no esperé esta luz negra al filo del mediodía * Il silenzio è luce il canto sapiente dell’infelicità emana un tempo primitivo: io cercavo la pietra e non il pane un inno innocente e non le maledizioni, la conoscenza dei miei nomi per dimenticarli e dimenticarmi; però quello che non cercai è l’esilio e neppure mi raccontai bugie non adorai il sole ma non mi aspettavo questa luce nera al filo del mezzogiorno * Como dedos rodando premeditamente Como dedos de muerto pulsando la sola cuerda de un arpa Como alas pesadas cuando sueño que duermo con los ojos abiertos Como el sol que se ensombrece en mi mirada Como la oscuridad desunida en toda la noche de mi vida Como los perros en mi sombra * Come dita girando con premeditazione Come dita di morto toccando la sola corda di un’arpa Come ali pesanti quando sogno che dormo ad occhi aperti Come il sole che si oscura nel mio sguardo Come l’oscurità disunita in tutta la notte della mia vita Come i cani nella mia ombra. * aguardadora insomne tiembla sobre la página blanca arroja sal a los ojos del asesino y es un mundo blanco y sin ti * colei che aspetta insonne trema sulla pagina bianca lancia sale agli occhi dell’assassino ed è un mondo bianco e senza te NOCTURNO DE CHOPIN POR PIANISTA DE CUATRO AÑOS Su música me lleva a un acantillado con un pájaro que juega a oírse cantar. Su música me alumbra en la lluvia por donde vamos yo y una jaula vacía. NOTTURNO DI CHOPIN PER UN PIANISTA DI QUATTRO ANNI La sua musica mi porta ad una scogliera con un uccello che gioca a sentirsi cantare. La sua musica mi illumina nella pioggia per dove andiamo io ed una gabbia vuota.

SIN TIERRA COMUN Algunas vez sabrás por qué hablas meno de lo que dices. Alguna vez conocerás lo que ya habías dicho dijiste. Sólo tú puedes hablar del hablar porque es tu emblema, tu flagelo. Aún ahora, también ahora, sílabas hostiles disuenan en tu cuerpo. Pero tú sabes que un día te libertarán, irrumpirán, y nunca dirás las palabras de todos, aquellas que no aceptan servirte porque a ti no te sirve. SENZA TERRA COMUNE Un giorno saprai perché parli meno di quello che dici. Un giorno conoscerai quello che dicesti di aver detto. Solamente tu puoi parlare del parlare, perché il tuo emblema, il tuo flagello. Anche ora, e pure ora, sillabe ostili dissonano nel tuo corpo. Però tu sai che un giorno ti libereranno, irromperanno, e non dirai più le parole di tutti, quelle che non vogliono servirti perché a te non serve.

LAMENTO la imagen del amor abisma términos impíos no llorarás por la eternidad sino por un niño que llora entre negras rocas el coro de los ahogados tempestuosa certeza de melancolía yo sólo miro a nuestro rey invariable a nuestro ardoroso inmutable un niño cesa de respirar una barca se hunde yo miro el cielo yo escucho el silencio callado LAMENTO l’immagine dell’amore rende come abisso termini empi; non piangerai per l’eternità se non per un bimbo che piange tra nere rocce - il coro degli affogati - tempestosa certezza di malinconia; io soltanto guardo il nostro re invariabile come nostro ardente immutabile ed un bimbo smette di respirare, ed una nave affonda io guardo il cielo io ascolto il silenzio taciuto * los ojos hablan lo justo ojos que se abren arrojan lo sobrante ojos         no palabras ojos         no promesas trabajo con mis ojos en construir en reparar en reconstruir algo parecido a una mirada humana a un poema de hombre a un canto lejano del bosque * gli occhi dicono la verità occhi che si aprono tirano via il superfluo: occhi          non parole occhi          non promesse; lavoro con i miei occhi costruendo riparando ricostruendo qualcosa di simile ad uno sguardo umano ad una poesia d’uomo ad un canto lontano del bosco * Como una idiota cruzando la calle tengo miedo, me río, me saludo en el espejo con una sábana hedionda, me corto de raíz, me escupo, me execro. Como una santa acosada por voces angélicas me hundo en la canción de plagas y me vengo, me renuncio, me silencio, me recuerdo. br> * Come un’idiota attraversando la strada ho paura, rido di me, mi saluto allo specchio, con un lenzuolo puzzolente, mi taglio alla radice, mi sputo, mi esecro. Come una santa perseguitata da voci angeliche mi sprofondo nella canzone delle ferite e mi vendico, mi rinuncio, mi silenzio, mi ricordo.

(*) Immagini fortemente teatrali e fin quasi inquadrature cinematografiche. Oltre alla loro valenza simbolica e metafisica. (**) Enrique Molina, amico della Poeta, curerà, saggi e antologie del Bicho, con talento e immensa passione. I testi proposti sono stati scelti dal traduttore tra quelli non raccolti in libro. Traduzione dallo spagnolo di Alessandro Prusso FLORA ALEJANDRA PIZARNIK Nasce ad Avellaneda, Buenos Aires, il 29 aprile del 1936, secondogenita di una famiglia di ebrei russi emigrata in Argentina: Pozharnik, era il nome originario, ed Elias e Rejzla i suoi genitori. Studia a Buenos Aires alla facoltà di Filosofia e di Lettere, ed in seguito pittura con Juan Battle Planas. Spirito libero, in ogni senso, entra in amicizia con il fior fiore degli intellettuali di quegli anni, in America come in Europa. Dal 1960 al 1964, risiede a Parigi dove lavora presso la rivista “Cuadernos”, e collabora con varie case editrici francesi. Da sottolineare le traduzioni di poeti di gran valore come Aimé Cesairé, Henry Michaux, Ives Bonnefoy, ed il meraviglioso studio sul poète noir Artaud. Studia storia delle religioni e letteratura francese all’ Università della Sorbona. Nel 1969 ottiene una borsa di studio dalla fondazione Guggenheim e, nel 1972, un’altra concessa dalla fondazione Fullbright. Infine nella notte tra il 24 e 25 settembre del 1972, e più probabilmente alle prime ore dell’alba, mentre passava un fine settimana fuori dalla clinica psichiatrica dove era in cura, stanca e assiderata dalla vita, e comunque amandola oltre ogni misura, si suicida con una overdose di seconal. OPERE LETTERARIE La tierra más ajena, editorial Bottella al Mar, Buenos Aires 1955. La ultima innocencia, ediciones Poesía, Buenos Aires 1956, rieditato dalle edizioni Bottella al Mar, assieme a Las aventuras perdidas, Buenos Aires, 1976. Las adventuras perdidas, editorial Altamar, Buenos Aires 1958. Árbol de Diana, editorial Sur, con meraviglioso prologo di Octavio Paz, Buenos Aires 1962. Los trabajos y las noches, editorial Sudamericana, Buenos Aires 1965. Extracción de la piedra de la locura, editorial Sudamericana, Buenos Aires 1968. Nombres y figuras, editorial Collección La Esquina, Barcelona 1969. La condesa sangrienta, editorial Lopez Crespo, Buenos Aires 1971. El infierno musical, editorial Siglo XXI, Buenos Aires 1971. Los pequeños cantos, editorial Álbor del fuego, Caracas Venezuela 1971. Dopo la sua morte usciranno molti testi,alcuni inediti, e biografie, antologie, saggi, traduzioni in varie lingue. Mi piace segnalarvi: Zona prohibida, editorial Papel de envolver, collecion luna llena , Veracruz México 1982. Textos de sombra y ultimos poemas, editorial Sudamericana, Buenos Aires 1982. Alejandra Pizarnik, Poesía completa, editorial Lumen, Barcelona, 2001. A cura di Ana Becciú. Obras completas. poes?a y prosas, prólogo di Silvia Baron Superville, editorial Corregidor, Buenos Aires 1990. Sono da segnalare, inoltre, i Diarios di Alejandra, di recentissima edizione, se pure con possibili omissini e manipolazioni da parte dei familiari, che non volevano evidenziare gli aspetti più scabrosi della personalità di Alejandra. alessandroprusso@yahoo.it