FILI D'AQUILONE rivista d'immagini, idee e Poesia

Numero 4 ottobre/dicembre 2006 Sacro e profano

CÉ MENDIZÁBAL, LA DISMEMORIA di Caterina Camporesi

La letteratura boliviana, sempre meno marginale in Italia grazie al lavoro di alcuni volenterosi, dà l'opportunità di conoscere testi di valore, come En el cóncavo privilegio de la desmemoria di Cé Mendizábal (Editorial La Mariposa Mundial, La Paz 2004), che sarà presto tradotto integralmente per essere edito nel nostro paese da Sinopia nel 2007. La Paz, città dove il poeta boliviano vive sin dalla primissima infanzia (salvo pochi periodi vissuti all'estero), si trova incuneata in una conca dell'altipiano boliviano. Di notte, a luci accese, assomiglia ad un cielo stellato rovesciato. Se è vera l'ipotesi che il paesaggio esteriore e quello interiore si compenetrano vicendevolmente e reciprocamente si arricchiscono l'uno attraverso l'altro, si può ritenere che "el cóncavo privilegio della desmemoria" alluda a quel "luogotempo" del mondo psichico chiamato preconscio dove nasce e si sviluppa il processo immaginativo e creativo. Essendo situato tra l'inconscio e il conscio, esso possiede il privilegio di un duplice sentire che si nutre della profondità del mistero e della trasparenza del razionale. Questo "luogotempo" costituisce il serbatoio di tutto il patrimonio mnemonico conoscitivo, poiché ospita tanto i contenuti della memoria quanto quelli della "dismemoria". Questi ultimi, per diventare rappresentazione di desiderio, sogno e arte, devono affrontare prima un sofisticato lavoro di trasformazione all'interno del sistema lineare dei ricordi. Durante il percorso, con la complicità delle opportune amnesie, essi si prestano all'invenzione di una nuova memoria senza vincoli di spazio, tempo o altri obblighi. La poesia di Cé Mendizábal realizza un'importante e interessante operazione di ricognizione, se non addirittura di rianimazione, di luoghi e tempi antichi e attuali, e di significativi uomini della cultura (in particolare della poesia e della pittura, Coleridge e Hiroshige ) e della politica (Giulio Cesare). L'arte è particolarmente adatta ad esprimere in forma visionaria i tempi lunghissimi delle passioni archetipe e solo così ancora riesce a parlare all'uomo di oggi. Il transitare attraverso i continenti, culle del passato e realtà del presente, fondendo le immagini, i suoni, i colori in una geografia e dimensione temporale allargate, Mendizábal restituisce il fascino, la potenza a territori come Atacama, Tiwanaku, Samarkanda, il Pacifico e a tanti altri presenti nel mondo. All'uomo di oggi, alienato nel presente, restituisce la storia inserendolo in un flusso dove il passato si può ancora inventare e il futuro immaginare. Rovine, siti cerimoniali, annidati nel remoto del tempo, costituiscono una specie di rosa dei venti della "dismemoria", che orientano il nomadismo visionario del poeta verso Roma, la città eterna. Le vicende del proprio paese nell'andirivieni di lotte, sconfitte, speranze e, forse, quelle più personali, per quella misteriosa relazione fra vita e opera che possono fondersi nell'invenzione letteraria, si snodano lungo un verso formalmente risolto, la cui cifra stilistica è la pacatezza. Per questo poeta la "dismemoria", invece di costituire una perdita, rappresenta un arricchimento, grazie al coinvolgimento di complesse funzioni psichiche che hanno il privilegio di sapere ricordare senza dovere ricordare. Mendizábal ha frequentato, quando era giovane, Jaime Saenz, la voce innovatrice della letteratura boliviana, che reinventando con la sua opera la città di La Paz, come già Joyce aveva fatto con Dublino o Kafka con Praga, ne ha fatto un luogo universale. Da Saenz ha ereditato il culto per la forma e la massima cura per la parola, che raggiunge la limpidezza e la densità di un cristallo. La poesia di Cé Mendizábal, uno dei poeti contemporanei più originali ed interessanti del suo paese, ha il dono d'incarnarsi nel respiro della vita e di sfumare impercettibilmente dall'ordine formale a quello ritmico, conquistando quella musicalità che sottende le vicende eterne della storia nell'incontro fra il Sé dell'uomo e la realtà del mondo.

POESIE DI CÉ MENDIZÁBAL EN EL REVERSO DE TU BALCÓN Sonríe Tras los vidrios desdibujados Sostén la vieja casa Tres o cuatro de la tarde, Eso lo dicto yo Tú decreta lo que guardas En el reverso de tu balcón El deseo arrebujado Urdiendo sus indómitos arabescos Inventándose una memoria Espejo ciego Que non niega los cuerpos El uno en el otro La risa tanendo voces en cada cuarto En nuestro cuerpo el otro cuerpo Lo que nunca fue, sino aquí En la negra coalición de las palabras Atizándose Sobre el fuego blanco de la página NEL ROVESCIO DEL TUO BALCONE Sorridi Tra i vetri sfumati Sostieni la vecchia casa Alle tre o quattro del pomeriggio, Quello lo dico io Tu decidi quello che conservi Nel rovescio del tuo balcone Il desiderio spiegazzato Tramando i suoi indomiti arabeschi Inventandosi una memoria Cieco specchio Che non nega i corpi L'uno nell'altro Il riso risuonando voci in ogni stanza Nel nostro corpo l'altro corpo Ciò che mai fu, se non qui Nella nera unione delle parole Accendendosi Sopra il fuoco bianco della pagina *** TIWANAKU No digas que no hablas con estas piedras con el silencio desmesurado con la abierta coagulación de los ojos piedras no sólo piedras con las alas abiertas par no cruzar la lacónica potestad del cielo si tu mano está ausente si tu mano cuánto hace que menguó en polvo sobre los cuatro rincones de Akapana -la vieja página si quieres- dejandote como espera de la espera TIWANAKU Non dire che non parli con queste pietre con il silenzio smisurato nell'aperta coagulazione degli occhi pietre non solo pietre con le ali aperte per non incrociare la laconica potestà del cielo se la tua mano manca se quanto la tua mano è diventata polvere ai quattro angoli di Akapana - la vecchia pagina se desideri - lasciandoti come attesa dell'attesa *** DINAMARCA Los ojos son los róidos espejos de los ojos que te tienen por testigo. Las palabras, menos y más que la espuma, querido príncipe, y de cualquier modo, Dinamarca esta todo enloquecida. Sangre va en sus voces y filos cercen entre sus muros. DANIMARCA Gli occhi sono i corrosi riflessi degli occhi che ti tengono per testimone. Le parole, più meno che schiuma, caro principe, e in qualunque modo Danimarca è tutta impazzita. Sangue va nelle sue voci e pugnali crescono tra le sue mura. *** PACÍFICO Clavaron un pie en lo hondo y no se irán. Han aceptado labrarse en bosques y ciudades de imágenes perdidas pero no se irán. Estas piedras que miran de frente al mar, que lo oyen más allá de la paciencia convocando su feroz látigo con ciega convicción, han aceptado ser escritas, pero no se marcharán. El océano. que habla con una sola ronca voz desde los bordes imaginados de certa Indochina hasta esta resquebrajada costa, sabe de este propósito, de este vivir con continencia en uno mismo. Su salado abrazo, el vaivén que empuja el curso de un perpetuo drama, ha oído de ese intento que busca desbaratar con terco ademán. He aquí los nombres sin olvido posible. He aquí sucediéndose en el extendido labio de la playa con el coro aglutinado de arrecifes que siguen de cerca, en el oído de tu memoria. Pero acaso estés harta de oír siempre lo mismo. La misma historia insepulta a cuyo nuevo destino no se sabe ni se quiere arremeter. Cada piedra de este sordo límite, que conoce imborrablemente, ha aceptado escriberse con un solo ánimo. Cada línea habla con el desdén de quien ha presenciado los detalles de tu guerra civil. Dolor es sólo una de sus opiniones. Pacífico uno solo de sus nombres. PACIFICO Inchiodarono un piede nel fondo e non se ne andranno. Hanno accettato di trasformarsi in boschi e città di immagini perdute ma non se ne andranno. Queste pietre che guardano verso il mare che lo ascoltano oltre la pazienza convocando la sua feroce cinghia con cieca convinzione hanno accettato di essere scritte, ma non se ne andranno. L'Oceano che parla con la sola rauca voce dai bordi immaginati di una certa Indocina fino a questa frastagliata costa, sa di questo proposito, di questo vivere con continenza in se stesso. Il suo salato abbraccio, il va e vieni che spinge il corso di un perpetuo dramma, ha saputo di questo intento che cerca di distruggere con duro gesto. Ecco i nomi senza poterli dimenticare. Ecco subentrando nell'esteso labbro della spiaggia con il coro agglutinato di scogliere che seguono da vicino, nell'orecchio della tua memoria. Ma forse sei stanco di sentire sempre lo stesso. La stessa insepolta storia la quale non sa né desidera rimettersi al nuovo destino. Ogni pietra di questo sordo limite, che conosce in modo incancellabile, ha accettato d'iscriversi con un'unica anima. Ogni linea parla con lo sdegno di chi ha partecipato ai dettagli della tua guerra civile. Dolore è solo una delle sue opinioni Pacifico uno solo dei suoi nomi. *** PUERTA DE SAMARKAND Ano de 1220 La ira cruzó el umbral 1220 anos y la misericordia era de nuevo un sueno Bukhara, la urbe de los domos, y Urgench primero vaciaron sus venas Nishapur, Merv y Ghazni después. Para sus hijos para los hijos de sus hijos, Temujin, Temujin y su encendido coágulo en la diestra. Para el resto, Gensis Khan la calcinada sombra de mil guerreros empezó a cabalgar bajo esta puerta. PORTA DI SAMARKANDA Anno 1220 La furia oltrepassò la soglia 1220 anni e la misericordia era di nuovo un sogno Buckara, la città delle cupole e Urgench prima svuotarono le sue vene Nishapur, Merv e Ghazni poi. Per i suoi figli per i figli dei suoi figli Temujin, Temujin e il suo incendiato coagulo nella destra. Per il resto Gensis Khan la calcinata ombra di mille guerrieri iniziò a cavalcare sotto questa porta. *** DOCE PUERTAS Encuéntrenme ahora un nuevo rol ya no el de bufón del rey ni del guerrero que corría presto apenas los bárbaros mordían el filo del horizonte cortado estoy desde mis rodillas pero para ti bailaré como un sello te llevo en el corazón tú, que hablaste donde no habían oídos, mojarè mi torso porque con tus labios has marcado el tamano de la eternidad ondulando a su vez y detrás del tiempo en las doce puertas del reino DODICI PORTE Trovatemi ora un nuovo ruolo non più quello di buffone del re né del guerriero che correva subito appena i barbari apparivano al filo dell'orizzonte tagliato sono dalle mie ginocchia ma per te ballerò come un sigillo che ti porto nel cuore tu, che parlasti dove non c'erano orecchie bagnerò il mio torso, perché con le tue labbra hai marcato la dimensione dell'eternità ondulando a sua volta e dietro il tempo nelle dodici porte del regno *** PRIVILEGIO Cuántas veces te he violado una y otra vez deformándote siempre, siempre distinta fundada una y otra vez en la vehemencia del deso y sus evocaciones Debiera discutirte ahora aún entre tu sombra menguada tras de mis ojos ahí, donde imperaba tu opulencia Una eres con todo y habré de fijar tus límites no importa dónde aquí en los numerados palmos de este desierto blanco o allí en los numerados palmos de este desierto blanco o allí, en el cóncavo privilegio de la desmemoria PRIVILEGIO Quante volte ti ho violato una volta e un'altra ancora sempre deformandoti sempre diversa fondata una volta e un'altra ancora nella veemenza del desiderio e le sue evocazioni Dovevo discuterti ora ancora nelle tua ombra assottigliata dietro i miei occhi lì, dove imperava la tua opulenza Una sei con tutto e dovrò definire i tuoi limiti non importa dove qui nei numerati palmi di questo bianco deserto o lì nel concavo privilegio della dismemoria *** COLERIDGE En la mirada mineral de la muerte el rojo desvaríos de la sangre piel escrita con el alfabeto de la fiebre no me llames con el viento que va y no vuelve llámane con el sueno en el que sé que no soy el que nos suena suena que eres tú a quien no despierto estremecido en la única rosa COLERIDGE Nello sguardo minerale della morte il rosso delirio del sangue pelle scritta con l'alfabeto della febbre non mi chiamare con il vento che va e non torna chiamami con il sogno nel quale so che non sono quello che ci sogna sogna che sei tu a chi non sveglio scosso nell'unica rosa *** RUINAS No digan que el viento hizo solo este trabajo. Que l'arena no se hizo lenta, como suele suceder, al cabo de una noche o de pocos días. No digan que ellos siempre triunfan. La indiferencia de un deserto amarillo no debe prevalecer sobre los muros el rigor de tus palabras y sus cuidados huertos dejando al mar como única calle. Inventen una guerra, una prolongada defensa digan que cada cual, en su momento, vivió las expectativas de la patria, no la suya propria. Urdan su mentira la nueva extensión de nuestras almas la historia ROVINE Non dicano che solo il vento ha fatto questo lavoro. Che l'arena non si è fatta piano piano come al solito, alla fine di una notte o di pochi giorni. Non dicano che vincono sempre loro. L'indifferenza di un giallo deserto non deve prevalere sopra i muri e il rigore delle tue parole e i suoi curati orti lasciando al mare come unica via. Inventino una guerra, una prolungata difesa dicano che ciascuno alla sua ora visse le aspettative della patria, non la sua propria. Complottino la loro menzogna la nuova estensione delle nostre anime la storia. *** LOS IDUS, CESAR Una eternidad para convenir en un solo segundo para rogarte no cruces el umbral y te guardes de los advenezidos Una eternidad y su oblicuo segundo -la daga que no miente- para oír a tu esposa reclamándote en casa sólo ese quince de marzo LE IDI, CESARE Una eternità per convergere in un solo secondo per supplicarti di non attraversare la soglia e di schivare gli avventurieri Una eternità e il tuo obliquo secondo - la spada che non ti mente - per esaudire la tua sposa che ti reclama in casa solo questo quindici di marzo

I testi sono tratti da En el cóncavo privilegio de la desmemoria (2004), che presto sarà pubblicato in Italia. Traduzione Caterina Camporesi

CÉ MENDIZÁBAL È nato a Oruro, in Bolivia, nel 1956 e si è laureato in Lettere presso la Universidad Mayor de San Andrés (UMSA) di La Paz, dove tutt'ora vive. Allievo di Jaime Saenz, ha sviluppato un'autonoma ricerca poetica. Ha pubblicato tre volumi di poesie: Regreso del agua (1994), Inmersión de las ciudades (1998) e En el cóncavo privilegio de la desmemoria (2004). È opinionista del quotidiano "La Prensa" di La Paz e collaboratore del supplemento letterario "Fondo Negro". Alguien más a cargo è l'opera vincitrice del "II Premio Nacional de Novela, 1999" attribuito in Bolivia dal Ministero della Pubblica Educazione e dal Viceministro della Cultura, con il patrocinio delle Edizioni Alfaguara.

camporesicaterina@interfree.it